極簡(jiǎn)主義流行已經(jīng)有幾年了，從國(guó)外頂級(jí)大師的詩(shī)意極簡(jiǎn)，到國(guó)內(nèi)知名設(shè)計(jì)師的極簡(jiǎn)風(fēng)，業(yè)主們也開(kāi)始大愛(ài)極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)。然后，但當(dāng)大多數(shù)人蜂擁而至追逐形式上極簡(jiǎn)時(shí)，極簡(jiǎn)也就變了味道，極簡(jiǎn)在我看來(lái)是”簡(jiǎn)于形，而奢于心“，是對(duì)設(shè)計(jì)高度自信，更是對(duì)生活的詮釋，那么是什么讓極簡(jiǎn)風(fēng)變得不那么高級(jí)了呢？

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我們從下面幾個(gè)方面來(lái)解析當(dāng)下的極簡(jiǎn)主義

01.被誤解的極簡(jiǎn)主義

02.極簡(jiǎn)主義的精髓

03.極簡(jiǎn)是一種生活態(tài)度

01.

被誤解的極簡(jiǎn)主義

很多人提到極簡(jiǎn)都會(huì)質(zhì)疑，這么簡(jiǎn)單不讓人感到廉價(jià)嗎？

其實(shí)不然，極簡(jiǎn)主義不是貧窮和節(jié)儉的象征。反而它是一種極奢，是簡(jiǎn)約到極致的體現(xiàn)。

極簡(jiǎn)對(duì)設(shè)計(jì)，對(duì)施工工藝提出更高的要求，無(wú)石膏線，無(wú)踢腳線是最難的施工做法。

對(duì)燈光設(shè)計(jì)要求也極高，很少采用裝飾性燈具，線性光也要點(diǎn)到為止。

A

跑偏的斷舍離

極簡(jiǎn)并不等同于斷舍離。極簡(jiǎn)主義，少即是多，“少”，不是沒(méi)有，不是舍去一切，不是斷舍離，而是化繁為簡(jiǎn)的蛻變，是一個(gè)逐漸精簡(jiǎn)的過(guò)程。

斷舍離是絕對(duì)的”斷絕、舍棄、隔離“，而極簡(jiǎn)卻是在取其精華，去其糟粕。不是舍掉一切裝飾，而是在精簡(jiǎn)裝飾，只留下最經(jīng)典的部分，這也是極簡(jiǎn)主義之所以成為經(jīng)典的原因。

下面看幾個(gè)極端的例子

▲這夠不夠極簡(jiǎn)（我家床都不用了！）

▲這夠不夠極簡(jiǎn)（我是睡飄窗上的！）

極簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)更能體現(xiàn)建筑本身特點(diǎn)，采用少量的裝飾，讓效果展現(xiàn)的更加完美。

B

商家與設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)蹭熱度

其次，行業(yè)內(nèi)很多商家和機(jī)構(gòu)都在想辦法讓自己的產(chǎn)品和極簡(jiǎn)掛鉤，渾水摸魚(yú)。純色窗簾叫極簡(jiǎn)風(fēng)家居布藝、筒燈叫極簡(jiǎn)照明系統(tǒng)等等，導(dǎo)致人們對(duì)極簡(jiǎn)的誤解越來(lái)越深，對(duì)極簡(jiǎn)的定義也越來(lái)越模糊。

定制家具打著極簡(jiǎn)的旗號(hào)，極力的推銷(xiāo)整體定制，更多的是在制造營(yíng)銷(xiāo)的噱頭，迎合客戶需求，對(duì)于工藝，他們并不具備制作極簡(jiǎn)主義家具的能力。

設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)也在蹭著極簡(jiǎn)的熱度，本來(lái)不擅長(zhǎng)極簡(jiǎn)主義的他們，突然也打起了“極簡(jiǎn)主義”的標(biāo)簽，如：專注于極簡(jiǎn)的某某設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)等等，引導(dǎo)業(yè)主認(rèn)為極簡(jiǎn)更適合簡(jiǎn)單裝修，而且可以節(jié)約預(yù)算。其實(shí)極簡(jiǎn)中很多元素都是“簡(jiǎn)約不簡(jiǎn)單”，實(shí)用與美觀兼得，常用極窄邊框門(mén)，線性光源，極窄踢腳線看起來(lái)簡(jiǎn)約，逼格甚高，不過(guò)造價(jià)都是不低的。他們交付的成果，就難免有些“粗制濫造”之嫌了。

極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)往往蘊(yùn)含著更多的功能與美學(xué)，如上圖可開(kāi)可合的櫥柜設(shè)計(jì)，讓空間既能保持整體性，又能滿足使用需求。

對(duì)建筑自身?xiàng)l件以及采光的尊重也是極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)的一大重點(diǎn)，樸實(shí)無(wú)華的裝飾帶給人心曠神怡的感受。

C

別讓極簡(jiǎn)成了粗制濫造的理由

我們想要的極簡(jiǎn)，并不是形式上的極簡(jiǎn)，大多數(shù)設(shè)計(jì)師在追求形式上的極簡(jiǎn)，四白落地說(shuō)自己是極簡(jiǎn)，門(mén)板無(wú)拉手說(shuō)自己是極簡(jiǎn)，平頂裝幾個(gè)筒燈難道也算是極簡(jiǎn)？

畢加索名畫(huà)《公牛》的蛻變過(guò)程

畢加索確實(shí)是畫(huà)了一個(gè)完整的牛，然后通過(guò)自己的意識(shí)去刪減，最后留下了幾筆線條。中間的一切過(guò)程都是思考的過(guò)程。把一個(gè)寫(xiě)實(shí)的具象化圖像，通過(guò)提取其中的有效信息，逐漸簡(jiǎn)化，最終獲得一個(gè)最簡(jiǎn)練的抽象化圖形。

這也是極簡(jiǎn)的道理，現(xiàn)在如果我給你看最后一頭牛，你會(huì)說(shuō)它是粗制濫造嗎？每個(gè)極簡(jiǎn)作品的背后都有設(shè)計(jì)師和工匠們的嘔心瀝血，最終呈現(xiàn)的或許是極致的簡(jiǎn)約，但是過(guò)程和細(xì)節(jié)一定都是精益求精。

色調(diào)柔和的極簡(jiǎn)風(fēng)格，簡(jiǎn)單的燈具搭配，空間協(xié)調(diào)，相得益彰。

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